О, так называемой, “технике игры на фортепиано”. Музыке и музыкальном языке. И “школах”. Часть 10.

Эти маленькие, но очень важные “откровения” сыграли роль “камешков”, от которых начинается сход лавины. Вот такая лавина информации хлынула в моё сознание. Случился качественный “скачок” в развитии музыкального менталитета. Во всех произведениях, где я годами видел фразы и предложения, как и все “интерпретаторы”, не видя ничего, кроме этих фраз и предложений, я стал видеть полностью и безошибочно работу сознания и подсознания композиторов. Сказались вкупе все усилия двух десятилетий – занятий психологией, музыкальным анализом, психоанализом, эстетикой, философией, литературой, языками, европейскими культурами, антропологией культуры и человека, историей искусства и литературы, музыки и тд. Ход мыслей, течение сознания всех композиторов стали для меня чем-то, вроде, параллельного мира, где мне становилось всё более и более приятней находиться, жить с ним и в нем. Постоянно общаться с этим миром стало единственно возможной формой жизни, потому что выходя из этого мира стал ясно виден “человек-реальный”. Тот, что в “мясе и костях”. И этот человек перестал удовлетворять меня своим развитием, даже в своих наилучших и наивысших проявлениях. Только выйдя из мира материального, понимаешь насколько он отвратителен и беспощадно туп и мелок. Проще говоря – смешон до невозможности. Во всей полноте это возможно “разглядеть и ощутить”, только полностью сумев войти в другой мир. Иначе – одновременно в двух мирах – ничего не получится. Ни “там”, ни “тут”. Ложь и уродство одного мира можно увидеть и узнать, только познав правду и красоту другого мира. И что самое интересное – войдя полностью в мир музыки, как в свой истинный дом, этот мир “дарит” тебе много “побочных качеств”, новых возможностей органов чувств, в частности, “взгляд” на людей подобный рентгеновскому лучу. От которого не может скрыться ни одно пятнышко в душе человека, на которого ты глянул. Люди не готовы к такому общению, они не знают такого “зрения”. Потому что это видение основывается не на том, как себя “ведет человек”, или “что он говорит” и “как действует”. Человек излучает музыку, любой, даже самый “тупой”. И, как слышна одна фальшивая нота в гармоническом сочетании звуков, так каждая волновая-звуковая интонация человека (даже если он молчит) слышна внутреннему слуху музыканта, которого впустил в себя “мир идеальной формы жизни” – музыки.

“Открытия”, вроде тех,что я упомянул – идея концерта Чайковского, или принцип композиции Равеля – перестали меня “удивлять” и “радовать”, так как они перестали быть “открытиями”, а стали моим “обычным зрением”. Забавны рахманиновские “секреты”, над которыми можно только посмеяться. Он обсессивно ищет мелодии. Ничего другого он не в состоянии “произвести”. Этот композитор очень слаб интеллектуально. У него нет философского метода, нет своего прагматического философского зерна творчества, в отличии от многих западно европейских композиторов, или, даже лучших сочинений Чайковского. Он лихорадочно собирает всякий “музыкальный мусор”, вроде самых пошлых песенок, как “Калинка”, “Бублички” и тому подобное. Ловит звуки окружающей природы и быта на самом примитивном уровне. Режет их на куски, вертит, переворачивает и составляет, как из конструктора “свои мелодии”. В частности, из такого “мусора” составлен его третий фортепианный концерт. Где главная тема составлена из припева “Калинки”, разрезанной на несколько кусочков и пущенной в слегка завуалированном виде, а побочная партия той же первой части является всего-навсего запевом той же “Калинки”, в зеркальном отражении.
Разрезание мелодий и отображение их в зеркальном перевернутом виде – один из излюбленных методов Рахманинова. Так же он оперирует с темой Паганини, где в знаменитой, всеми любимой лирической вариации (единственно теплой и ценной музыки из всего пустого сочинения) он зеркально переворачивает тему Паганини, меняет минор темы Паганини на мажор и – хит готов! Эдакий рахманиновский прием работы на интеллектуальном уровне каких-нибудь “Пет Шоп бойз”.

Безусловно, самый слабый и беспомощный композитор из тех, кто всё же “дотянулся” до композиторов “высшего разряда”. В основном, за счет неизбывное “ориентальной” чувственности, сексуального заряда и животного ощущения и восприятия звуков природы и окружающего быта, преобразованных в музыкальную ткань. Как только он стал терять эту атмосферу – выпал из русского мира и стал стареть – так и музыка его закончилась. И он стал после 20х годов тем, кем только и мог быть – слабым американским композитором годным для киномузыки средней руки.

Что касается моего нового уровня музыкального сознания, то оно полностью отделило музыку от человека-исполнителя.
Когда так ясна музыка, ясен человек, ясно и полное несоответствие. Например, стали очевидны советские монстры. Их полное музыкальное и человеческое ничтожество и злокачественность.
Ростропович, которого я всегда считал музыкантом, вдруг “отделился”от музыки и инструмента и предстал чистым и прозрачным во всей своей “отвратительной наготе”. Что такое струнный инструмент? Это голос сердца. Звук. Особенно виолончель. Нет сердца – нет музыканта-виолончелиста. Звуки, которые издавал Ростропович всю жизнь имеют такое же отношение к музыке, как скрип тормозов автомобиля к “Магнификату”.

Это бесконечное издевательство, насильничество над музыкой клоуна-идиота, эксцентрика-акробата виолончели, умеющего плясать пальцами на грифе инструмента с цирковой ловкостью. Этого оказалось достаточным, чтобы прослыть “великим музыкантом”. Насильническая, вульгарная и пустая сущность этого подобия человека, очередного советского “гумано-урода” мгновенно становится ясной и очевидной при понимании сути музыки. Рихтер – этот несчастный мрачный одесский тапер с “возвышенными душевными интенциями” и адской силой убежденности при долбежки инструмента неумелыми, тупыми, абсолютно лишенными чуткости и намека на мастерство пианиста, пальцами – “задолбал” девственных недолюдей совка и Европы, поддавшихся тому же напору, как и в случае с насильником-виолончелистом.
И в первом, и во втором случае – музыка не “улыбнулась” ни разу этим подобиям людей из страны советов.

Гилельс – “замечательный советский пианист”. Больше здесь нечего и сказать. Музыка и в этом случае не присутствовала никогда. Мастер бессмысленных звуков с “мастерством” одесского школьника, вымуштрованного, как военный попадать в цель. Даже, на уровне знания формы, в которой у Рихтера было большое чутье, во многом полученное от работы в театре, Гилельс делает детские ошибки повсюду. В соотношении темпов, разделов композиций, сочетании материалов. Полный музыкальный абсурд, с уверенным и точным попаданием “на просторах клавиатуры”, как на поле боя в военном деле.

Музыка Советский Союз не посещала. Да и не могла. Если, даже и не быть музыкантом, а просто быть здравым человеком с “незамыленным” взглядом и слухом – как можно допустить живую музыку в душном склепе?? Где наверху пирамиды архаичного дикого общества в любом поле деятельности были особенно порочные, разложившиеся интеллектуально и нравственно люди-оборотни?

Но нам, жертвам, отравленным насмерть миазмами трупного разложенного государства и метафизической вонью мертвого тупого населения огромной страны-склепа, либо не дано было этого понять вообще, либо очень поздно и путем немыслимо тяжкой работы по очищению души и сознания. А “остальной” мир так же пребывает в отравленном состоянии этого огромного трупа, раскинувшегося на шестой части планеты и смердящего уже сто лет, отравляя всё живое вокруг.

2 Comments Add yours

  1. two says:

    Ԝell, what does God like?? Lee аdded.
    ?I imply, we liкe ϲookies and cartoons and toys, but
    what sort of issues are enjoүable for God?? It was a question tһat for a minute Mommy аnd Daddy had to assume аbout.

    Like

  2. Right here is the right website for anyone who really wants to find
    out about this topic. You know so much its almost hard to argue with
    you (not that I really will need to…HaHa). You definitely put a new spin on a
    topic that’s been written about for many years. Great stuff,
    just great! http://xsle.net/tmobilezeistslotlaan247877

    Like

Leave a Reply

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

You are commenting using your WordPress.com account. Log Out /  Change )

Google+ photo

You are commenting using your Google+ account. Log Out /  Change )

Twitter picture

You are commenting using your Twitter account. Log Out /  Change )

Facebook photo

You are commenting using your Facebook account. Log Out /  Change )

Connecting to %s