Рахманинов и “эталон” пианизма

Почему я говорю без конца, что развитие фортепианного искусства закончлось с Листом, Шуманом и Шопеном?
Потому что последний, кто мог развивать исполнительство, был Рахманинов. Его характер (имперский барчук) в исторической ситуации, которая его выбросила из искусства и из России, не позволил ему развиваться ни как композитору, ни как пианисту.

Что особенно болезненно отражается на слабых мозгах сегодняшних “пианистов”. Его адскую работу за границей (120 концертов в год), по обеспечению себе барского образа жизни российского недалекого буржуа, сегодня, да и уже в 30х годах в девственной и дико-бескультурной Америке, принимают за “эталон” пианизма. Тогда как Рахманинов бесконечно сузил фортепианное искусство, подладив под свои “бренные нужды” наработки фортепианной игры в студенческие годы.

Его фортепианное исполнительство, даже не годится для выражения его собственных сочинений, концертных партитур, особенно третьего концерта. Это лишь блеклая тень той музыки, которая заложена в текстах. Тень, от тени человека, умершего душой за 25 лет до своей физической смерти.

Leave a Reply

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

You are commenting using your WordPress.com account. Log Out /  Change )

Google+ photo

You are commenting using your Google+ account. Log Out /  Change )

Twitter picture

You are commenting using your Twitter account. Log Out /  Change )

Facebook photo

You are commenting using your Facebook account. Log Out /  Change )

Connecting to %s

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.