Entdeckungen während 20 Jahren Einsiedlerleben

Über die musikalischen Entdeckungen muss man für sich selbst sprechen, für das sogenannte “Musikwelt” ist schon, nicht wirklich in der Lage zu bestimmen, wo die wahre Eröffnung, und wo die pseudo neue Dinge, Art von kommerziellen Spekulationen, die sehr oft auftreten. Vor den zwei kommenden TV-Shows in Israel Anfang des nächsten Monats wurde ich kurz gefragt, was ich in den letzten 20 Jahren gemacht habe und warum “ich nicht sichtbar war” auf den Weltbühnen.

Also – es ist knapp über die wirklichen Entdeckungen der letzten 20 Jahre der angespannten, schwierigen, einsamen, “undankbaren” Arbeit (die nicht bezahlt wird, deshalb ist es besonders schwierig in unserer modernen Welt). Hier sind sie, seit 1999:

Das Programm des “linke Hand” Ravel – “Dies Irae”. Die “Apokalips Thema”.

“Dies Irae”, als Hauptinstrument von Ravels Komposition. “Bolero” – das gleiche Prinzip – die Konfrontation zwischen Leben und Tod, in der der Tod durch das Thema “Dies Irae” personifiziert wird. In der gleichen Form und wie im Konzert von Ravel – mit dem “Todesmotiv” abgeschnitten jede zweite Note.
Die ganze “Hauptstadt des Komponisten” von Ravel baut auf diesem Fund des Komponisten auf.

Das Programm von Tchaikovsky Konzert als die Schaffung seiner musikalischen Welt (7 Schlage der Einleitung und der ganze “Prolog” ist die Allegorie der “Sieben Tage der Schöpfungen der Welt”) und der gesamte erste Teil, als Geständnisse mit der Prophezeiung ihres Schicksals.

Programme des gesamten “konfessionell-narrativen” Teils von Chopins Nocturnes.

Der neue Klang, neue Klangwelt (sonic world, KlangRaum) von Chopin.

Eine komplette Veränderung im Lesen von Texten, mit einer bewussten Art, die Sprache jedes einzelnen Werkes auszudrücken, je nach der Logik der musikalischen Sprache.

Die Logik der musikalischen Sprache ist offen auf der Ebene der Worte-Töne, nicht der Phrasen und Sätze.

Die Logik der musikalischen Sprache basiert auf psychologischer Erforschung des Bewusstseins und Unterbewusstseins jedes Komponisten und jeder Komposition getrennt.

Eine komplette Veränderung des Verständnisses und der Empfindung der “Zeit” in allen Kompositionen des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts. Freiheit in der Zeit, diktiert durch die Logik der Sprache und der Komposition, sowie die Zeit, in der der Komponist lebte, seine Psyche und die spezifischen Aufgaben jedes Werkes. Die Zeit ist eine Kategorie, die von modernen Künstlern verloren geht, weil die Psyche der modernen Menschen durch die sozialen Umwälzungen des 20. Jahrhunderts stark verändert wurde.

Erlangung völliger Freiheit des Geistes, ausgedrückt in Zeit, Klangraum, Lesen und Liefern von Texten an den Zuhörer, festgelegt in den Werken großer Komponisten, Freiheit mit flexibilität, als ein gegebenes Leben der Seele und des Intellekts, völlig verloren im 20. Jahrhundert durch Zivilisation.

Völlig verändert, neu erstellt und adaptiert eine neue pianistische Technik, die für einen lebenden Körper besonders schwierig ist, weil sie mit der Koordination von motorischer Aktivität und Gehirnaktivität verbunden ist und sich langsam in die Physiologie des Körpers einnistet. Es dauerte 25 Jahre, begleitet von häufiger “Verweigerung der Körperphysiologie”, wenn neue für den Körper, körperliche Berührungen auf den Bühnen getestet wurden. Erstellt “Klang-Technologie.” Wenn jeder Ton einer Komposition seinen eigenen einzigartigen Charakter hat, trägt die Individualität unterschiedliche Bedeutungen.

Die musikalische Sprache wird auf literarischer Ebene gemeistert. Mit der vollen Möglichkeit der Verbalisierung in verbale Sprache.

Form und Inhalt des dritten Konzerts von Rachmaninow sind ebenso offen wie die endlosen Formfehler seiner Arbeit. Was über die intuitive Methode der Komposition gesagt wird, wenn der Autor oft nicht in der Lage ist, seine eigene Komposition zu analysieren. Daher ist das dritte Konzert von Rachmaninov eine absolut “unbekannte” Komposition für Interpreten und Zuhörer. Was die “Interpreten” dort machen, angefangen mit einem völlig manipulierten Hauptthema – das ist das Panoptikum der Irren.

Der schwere Fehler in der Zusammensetzung des zweiten Konzerts von Rachmaninov wird gefüllt, wo der Mangel an Kadenz im ersten Teil die Form der Zusammensetzung “versagt” (die Kadenz wird im Januar des nächsten Jahres zum ersten Mal in Berlin durchgeführt).

Ein neuer Klang und “humanistischer” Raum der Tastatur Bach wurde geschaffen. Durch das Studium des Bewusstseins und des Unterbewusstseins des Autors sind die trockenen kompositorischen Methoden und Techniken, die kirche scholastischen Motive der Werke und vor allem die sinnliche Welt Bachs klar abgegrenzt und bezeichnet, was bis heute nicht der Fall ist wurde von irgendjemandem verstanden oder angezeigt.

Die musikalische Sprache und das Programm “Bilder einer Ausstellung” von Mussorgski sind voll enthüllt. Das Video wurde als Beispiel für das Musizieren und Hören von Musik aus dem gegenwärtigen Moment geschaffen, wobei das “intuitiv-amateurhafte” Lesen von Texten völlig ausgeschlossen wurde, außer dass bis heute niemand wusste, gesehen, gehört, gedacht und sogar nicht verstanden hatte In welche Richtungen entwickeln sich musikalische und darstellende Künste.

Ernsthaft erweitert und erweitert die Philosophie und Ästhetik der Durchführung in unzähligen Artikeln und Notizen.

Und hier ist die gesamte Videoserie von Mussorgsky “Bilder einer Ausstellung”. Alle Sprachen – seriell ist in 6 Sprachen – sind in einem Monat fertig. 6 Stunden alt. Jedes Ton ist entschieden. So sehe ich eine neue Ära der darstellenden Kunst. Sowohl Künstler als auch das Publikum sollten neu ausgebildet werden, um Musik auf der völlig neuen Ebene viel mehr genießen und verstehen zu können.

https://andreigavrilov.blog/category/die-ruckkehr-der-musik/

Die Rückkehr der Musik – ANDREI GAVRILOV
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Sincerely,
Andrei

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