Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 1.

Этот фрагмент, обычно, “ничего в себе” не имеет, (в первом варианте и меня тоже не получилось создать страшный мятежный образ современного (Листу) человека, из-за “озабоченности виртуозными задачами). Итак. Картина падения Человека, Адама, Автора, с попыткой подняться в жизни с помощью силы, таланта и тщеславия, но без Бога. И падение его в бездну “греха”. Виртуозность, наконец, подчинена полностью содержанию.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 2.

Тема Бога. Тема Веры в Исуса. Тема спасения. Гимн. Тема полностью повторяет (базируется) на древнем григорианском гимне – Crux fidelisОбычная ошибка ( и моя тоже в первом варианте) – помпезность и, почти вдвое, замедленный темп, сразу убивающий форму навсегда. Соната перестает быть сонатой при этой ошибке, а тема Веры и Спасения превращается в “Песню о Мао”. Музыка эта, в оригинале, и в задумке, холодна и возвышенно фанатична. Но – проста, без всякой помпезности”.

Это просто гимн Христу.Всех, разумеется, вводило в заблуждение пожелание Листа, написавшего над этой темой – Grandioso. Как всегда, музыканты, не зная о чем эта тема и что она символизирует, как звучала в сознании Листа, сделали из этой темы помпезную пошлость. То, что вы слышите – это фанатичная и простая католическая музыка. Темп увеличен, почти в два раза, в сравнении с “традицией” и соответствует общему темпу движения музыки сонаты. Повествование становится простым, ясным, лаконичным , с большим художественным вкусом и сдержанностью, так характерной для истинно верующих, даже “бешеных романтиков”,

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 3

Появление Евы и соблазнение ее Змием. Осознание Адамом и Евой своей наготы. Темп увеличен вдвое. И соответствует движению сонаты. Пропала слащавость, пошлость и глупость. Перед нами грациозный и удивленный Человек, осознающий себя Женщиной. Дьявол жестко противоречит этой хрупкости, подводя Человека-Еву к “греху”. Дивная сцена, где мы видим реальное отношение к женщине Листа. Нежное, трогательное, иронические, с долей ностальгического юмора. Всё остается в форме сонаты, в темпе движения повествования и приобретает не только четкую форму, но полностью изменяет в лучшую сторону и содержание.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 4

Тема (плотской) Любви. Темп продолжает быть почти вдвое быстрее, в темпе движения всей сонаты, заданной Листом. Темп, который 150 лет нарушали все исполнители без единого исключения. от непонимания формы и содержания. От “незнания что делать”. От полного отсутствия вкуса.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 5

.”Попадание” Адама-Евы-Листа-Женщины в круговорот любовных (сексуальных отношений). изумительные противоречия разнохарактерных голосов, которые мне не удалось передать в первом варианте записи. Не удалось передать этого “эротического” опасного “головокружения”, за которым последует тема “убийства”, человеческой жестокости. Главного “Греха”.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 6.

Сцена Распятия. Удары молота, голос Христа, дважды произносящего прощальные слова.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 7

Прорыв Человека (Автора) через Веру (тема Crux Fidelis) из “смертоносных страстей” к Спасению, к Богу (Христу) и растворение в Боге, Покое и Свете.Сильно сдвинут темп, в сравнении с первым вариантом, так как тема “Веры” идет в том же темпе, как и вначале, где она сдвинута в полтора раза. Поэтом меняется весь характер. Меняется в сторону большей сдержанности характера и проросты выражения.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 8

Одна из самых центральных философских тем сонаты, а, следовательно, “психо” Листа. “Одержимость дьяволом”. Сцена, живо напоминающая нам самые популярные страницы мировой литературы и поэзии 19-20 векoв. Oт Байрона, до Достоевского, от Метерлинка до Манна. В музыке единственная и уникальная сцена сведения с ума человека “нечистой силой”. Во втором варианте, который вы слышите, удалось добиться картины “реального помешательства”. Реальной картины “одержимости бесом”, картины сумасшествия. Многомерной картины, наступающей, атакующей со всех стороны человеческое сознание “бесовщины”, разнообразных “чертей”.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 9.

“Прощание с “Раем”. С мечтой о беспорочной Любви. Последнее проведение темы Любви.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2

Фрагмент номер 10.

Финальная сцена битвы Добра и Зла”. Армагеддон. Апокалипсис. Центральный момент христианской философии, ставшей основой характера листа, центром его собственной философии. Удалось добиться необходимой силы звучания голосов, фанфар в нижних голосах. Теперь можно ясно услышать весь оркестр, звучащий в сознании Листа. Что обычно, скрывается, за трудностью виртуозных задач, превращая музыку в “громкое” несуразное “месиво”. Тогда, как нужна сухая ясность картины жестокой решающей Битвы.

Liszt, sonata. Fragments from the final version of our recording. “Music as living consciousness” Vol. 2 Фрагмент номер 11.И последний фрагмент сегодня, из окончания сонаты. Разделение добра и зла, окончательный стейтмент Автора, остающегося с Христом, с Богом, идущим “наверх”. В этом фрагменте, как, впрочем и во многих других, современное фортепиано очень слабый инструмент передачи картин и философских идей. Здесь, после Армагеддона, клубится, дымится планета. Зло идет в “Нижние”, Добро – “Верхние”. Вот этот дым, гарь и смуту после Армагеддона передать на фортепиано “нечем”.

В первом варианте это место было совсем “бедным”, по краскам и характеру. Никак не соответствовало мысли и картине. Художественному образу. Философскому центру Сонаты.Отделение Зла и добра после смешения всего и вся Cатаной. Ну, вам судить, как мне удалось передать этот планетарный дым и злобные силы проваливающиеся в преисподнюю в неистовой злобе, грязи и страхе. Как удалось продемонстрировать добро, отделяющееся от Зла, летящее в небеса, наверх. В верхние регистры музыки. И всё это параллельно, одновременно. Меня ждет еще работа по очищению технических маленьких “заусенцев”. Но, триумфальное завершение нашего второго альбома “не за горами”.

AG ❤