И, наконец, тот самый этюд, который Лист назвал “Революционным”, и который все знают под этим названием – номер 12 соч 10, но, на самом деле, мы имеем одну “тему”, выраженную в трех пьесах, даже в одной тональности. По-видимому, до минор так и остался “тональностью крови” для Шопена. Все три сочинения продолжают одно другое, где самым зрелым и интересным в повествовании и решении, безусловно, является ноктюрн до минор соч 48. Потому что, только в его излюбленной трехчастной форме (с контрастом в середине) Шопен развил идею политической борьбы до уровня кинематографии, красивейшей философии и литературного содержания, где он дает нам картину своего внутреннего состояния, и умудряется дать взгляд со стороны на “героя” (себя). Когда мы, одновременно, находимся и в душе Шопена, сопереживая его состоянию, и видим его “оптически”. Колоссальное музыкальное достижение многомерного изображения философско-художественной темы.